谨遵循疯狂的石头原剧

     喜剧的巅峰仅是悲剧，这话不错。

     疯狂的石头，的确值得赞赏；所谓他人的言语，我便不必嚼腊。

     先看看时间环境：21世纪，至于是否病态或变态另当别论，“不在放荡中变坏，就在沉默中变态”这话不错。两个突出的时代印记：国企的没落伴随着私有化的小张气焰；地产经济的无孔不入。这两个胎记随着影片的生长而放大，在最后达到顶峰，不可中和的矛盾爆发——当然，结局是含糊地——资本家不会死于非命，下岗工人亦非收获浪漫——大团圆是影片需要的。这个时代，无论最好的或者最坏的，都是回事人疯狂的，影片的妙笔自始而起。

     再看看地点：重庆。重庆这个城市，实在是太奇妙了。尤其是影片最初的缆车上的全景：江畔的破落与沙坪坝区的水泥森林的鲜明对比，确实是神来之笔：一种莫大的力量角逐就要展开：固守与躁动，锐意与后觉。重庆多山，人们性子掘，就像包子和三宝；而无论唐山的道哥，胶东的黑皮，还是香港的麦克，都不过是倔强的反面答案罢了。

     时空的架构，使人们自然地进入了这一次对话之中，就像德菲奈斯在夫妻市长中所营造的法国受到日本的经济冲击一样。一切自然而然，远不像包子那复杂的前列腺疾病一样。

影片的开头几乎堪称经典：这种三段式的叙事被一气呵成的运用出来，毫不矫揉造作：老影迷都晓得的马其顿电影《暴雨降至》中CBA，或者是昆丁塔伦蒂诺在《低俗小说》中的BAC，都是在个模式，就好像福克纳的小说中的多角度叙述一样，而蒙太奇的运用又精当的不能再精当。可以说是一头成名。谢小萌从高空投下易拉罐，包子和三宝开车絮叨，道哥三人搬家，三件事同时发生，有通过易拉罐巧妙的连系起来，可以堪称全剧第二个神来之笔。

封闭空间。这不是一个高明的场景设计，然而影片的特色恰恰在于，在两个封闭卧室里的人们只是靠公共设施维系彼此的关系，即使是三宝偶然的闯入，也为给别人一丝毫变化，一切平静而随意，就像正常生活一样。这两个封闭的卧室，也是全剧艺术火花的营垒，包子在此防守，道哥在此进攻。虽然他们相遇，对话但那都是公共性的，就像坐便器和澡堂一样。而封闭的破坏，正是依靠这看似最龌龊的抽水马桶，封闭的打破，矛盾到达顶峰，影片结束。  除了卧室，黑皮钻的下水道，麦克夹住的通风管，都是在封闭中消解矛盾，有营造新矛盾。出了精彩，没法再做赘述

导演宁浩对技巧的运用，还体现在麦克由香港飞重庆的过程，在几秒钟内，用纯线性的结构，给予了完整的表述，与影片《偷拐抢骗》里埃维由纽约飞伦敦这一桥段，毫无二致。后来又以《碟中谍》里汤姆·克鲁斯的架势偷取宝石，动作干净漂亮。都是相当有趣而成功的模仿。

影片的配乐十分考究，至少是很尽心的，虽然有库布里克的黑色幽默，或者猜火车狂野情绪；而在戏谑中运用中国化的四小天鹅，拉克奇进行曲，效果不同凡响，虽然有点粗糙，但绝对惊艳。

与两杆老烟枪不同，疯狂的石头注定要在这样的时空环境中给人以，一种反常的冥思苦想，石头可能是改变二百多口子人命运的转折，可能是包子价值的见证，可能是坚守在贫穷的信念中勇气与乐观。这种悲剧的宿命，只能在影片最后微微升起，就像老烟枪中吐出的袅袅一般。